Backstage en Tanglewood: Detrás de escena durante una transmisión de radio en vivo

(Este artículo es parte de una serie de tres partes sobre el detrás de escena de Tanglewood, la casa de verano de la Orquesta Sinfónica de Boston).

LENOX – Al mirar el escenario principal de Tanglewood, es fácil pasar por alto la pequeña ventana de forma triangular en el lado izquierdo.

Detrás de esa ventana, hay prácticamente un mundo diferente al que la mayoría de la gente conoce en los terrenos pastorales perfectos de Tanglewood, la casa de verano de la Orquesta Sinfónica de Boston.

No se puede oír a nadie en la habitación detrás de la ventana, pero sí se puede oír lo que sucede en el escenario.

Pueden verte pero tú no puedes verlos a través del cristal unidireccional.

Y la vista a través de la pequeña ventana no se parece en nada a la que obtienen los miembros del público desde los asientos de The Shed (como se suele llamar al Koussevitzky Music Shed) o en el césped donde miles de personas suelen ver y escuchar los conciertos de la BSO.

En cambio, cualquiera que esté sentado en esa sala mira por encima de los hombros de la sección de cuerdas de la BSO directamente al director.

Este verano, esa visión está reservada principalmente para una persona: Brian McCreath.

La mayoría de los viernes por la noche, sábados por la noche y domingos por la tarde, encontrará a McCreath en esta habitación que no es mucho más grande que un armario. Eso es porque esa sala es una cabina de radio donde presenta la mayoría de las transmisiones de radio BSO en vivo desde Tanglewood.

Al escuchar a McCreath en la radio, hace que todo suene muy natural y espontáneo.

Lo mismo hizo su predecesor, Ron Della Chiesa, quien presentó la mayoría de las transmisiones de radio en vivo de la BSO en Tanglewood desde 1991 hasta el año pasado.

Pero como ocurre con muchas cosas que parecen simples, se requiere mucho trabajo para que esas transmisiones de radio BSO en vivo desde Tanglewood se realicen sin problemas.

"Se necesita mucha preparación para una transmisión de radio en vivo", dijo McCreath. “La transmisión en vivo de un concierto de orquesta es una gran oportunidad para hacer algo fuera de lo que hacemos habitualmente en la radio, que es tocar buena música y dar breves presentaciones. Pero cuando se trata de retransmisiones de conciertos, existe una oportunidad mucho mayor de transmitir no sólo la música sino también el evento en sí y lo que es importante sobre el mismo”.

"Quiero transmitir al oyente no sólo lo importante de la música o para qué experiencia pueden estar preparados, sino también por qué es importante que suceda en este mismo momento en que lo estamos haciendo", añadió McCreath. “¿Por qué la Orquesta Sinfónica de Boston toca esta pieza musical en particular en este momento y lugar en particular?”

Y si bien McCreath puede ser la única voz que se escucha en la radio, no está solo. Cuando presenta esas transmisiones de radio en vivo de BSO desde Tanglewood, a menudo tiene al menos dos personas trabajando con él en una sala de control un poco más grande al lado detrás del escenario: el director Alan McLellan (que a veces presenta transmisiones de radio de BSO Tanglewood) y el productor de audio ganador del premio Grammy. Antonio Oliart Ros.

Los tres tienen una amplia experiencia musical que se remonta mucho antes de que comenzaran a trabajar en la radio. Cada uno de ellos tiene títulos musicales de algún tipo. McCreath fue trompetista profesional para varias orquestas en Wisconsin y México. McLellan cantó en coros en Canadá, donde creció, y en Boston. Oliart Ros tiene una licenciatura en música en interpretación de flauta y una maestría en grabación de sonido de la Universidad McGill en Montreal, Quebec.

McCreath ha presentado o producido transmisiones de radio BSO en vivo desde 2004, cuando fue contratado por la radio WGBH (ahora llamada GBH) en Boston. Desde 2009, esas transmisiones de radio BSO en vivo han sido distribuidas por CRB, propiedad de GBH.

Cuatro estaciones de radio de Nueva Inglaterra transmiten estas transmisiones BSO en vivo desde Tanglewood durante la temporada de verano. Esto incluye NEPM 88.5 FM en Springfield, que a menudo transmite los conciertos de Tanglewood de la BSO en vivo los domingos a las 2:30 p. m. y pregrabados la mayoría de los sábados a la 1 p. m. durante el verano. Estos conciertos de BSO Tanglewood también se pueden escuchar en línea bajo demanda en el sitio web de CRB durante 30 días después del concierto.

El resto del año, las transmisiones en vivo de la BSO en el Symphony Hall de Boston se pueden escuchar la mayoría de los sábados a las 8 pm en CRB Classical Radio y en línea en el sitio web de CRB Classical Radio. Los mismos conciertos de BSO también se transmiten en NEPM 88.5 en Springfield con un retraso de una semana la mayoría de los domingos a la 1 pm de septiembre a junio en la estación de radio de NEPM y en línea en el sitio web de NEPM.

La temporada 2023-2024 de BSO y Boston Pops en el Symphony Hall de Boston comienza el 22 de septiembre.

Estas transmisiones de radio semanales en vivo con una de las orquestas más importantes del mundo desempeñan un papel vital para mantener viva y próspera la música clásica, según Anthony Rudel, director general de GBH Music.

"Nuestras transmisiones desde Tanglewood y Symphony Hall subrayan la importancia de llevar la increíble música de la Orquesta Sinfónica de Boston a la mayor cantidad de personas posible", dijo Rudel. "A partir de una asociación de ocho décadas con la orquesta, Brian McCreath y todo el equipo han desarrollado nuevas formas de mantener estas transmisiones frescas y atractivas".

Dos horas antes de su primera transmisión de radio BSO Tanglewood el domingo por la tarde este verano, McCreath, McLellan y Oliart Ros estaban ocupados en la sala de control preparándose para la actuación de esa tarde.

Ese trabajo comienza con la redacción del guión de la emisión de esa tarde. McCreath escribe la mayor parte. Luego, el guión se imprime, edita y lee en voz alta para escuchar cómo suena el texto y cuánto tiempo le toma a McCreath leer cada palabra.

El concierto de la BSO de esa tarde incluyó tres obras: el estreno mundial de “Zhian” de Iman Habibi, “Freedom Songs” de Jessie Montgomery, un breve intermedio, y luego el “Concierto para violín” de Brahms con Hilary Hahn.

Irónicamente, lo primero que se escucha en la transmisión de radio en vivo no es en vivo. Es un “proyecto de audio” pregrabado”, explicó McCreath mientras preparaban la introducción para el concierto de esa tarde.

"Esa es la apertura de nuestra transmisión", dijo McCreath. “Es lo que llamamos un cartel publicitario. Es simplemente la apertura la que crea un poco de anticipación y entusiasmo y cuenta la historia para preparar a la audiencia”.

El cartel comienza con el sonido de una campana, que será un sonido familiar para cualquiera que haya asistido a un concierto en Tanglewood. Un acomodador toca la campana poco antes de que comience cada actuación. La campana que escuchas en la radio fue grabada en 2015. Pero todo lo demás que escuchas en la cartelera fue grabado esa tarde.

Mientras se creaba el cartel, el ingeniero de audio de BSO, Nick Squire, probó todos los micrófonos en el escenario para asegurarse de que estuvieran funcionando, explicó McCreath.

Mientras todo esto sucedía, los ingenieros de sonido de BSO probaron el sonido en el césped de Tanglewood para asegurarse de que el sonido que escuchaban los miembros de la audiencia sonaba bien.

“Así que hay dos configuraciones al mismo tiempo, pero los micrófonos alimentan todo”, dijo McCreath.

“Comprobando, R, F, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10”, le dijo Squire a alguien que probaba los micrófonos en el escenario. Mientras tanto, Oliart Ros comprobó el ordenador y el fader electrónico que tenía delante para asegurarse de que el sonido grabado por los micrófonos sonaría bien en la radio.

McCreath luego grabó su parte para la cartelera introductoria. También ensayó todo el guión, línea por línea.

"Repasaremos todo porque lo acabo de escribir y habrá errores tipográficos", dijo McCreath. "Luego, en este punto, hago una hoja de cálculo para tener el momento adecuado entre las cosas".

El tiempo, explicó McCreath, es aproximadamente cuánto durará cada pieza musical y cuándo debe comenzar y terminar cada pieza.

“Entonces, cuando escribo un guión, siempre presto atención a ¿cuántas palabras tiene? ¿Cuánto tiempo se necesita para decir eso?”, dijo McCreath.

McCreath también planifica el tiempo para el intermedio de 25 minutos, el "posjuego" y la "rolla muerta".

El postjuego es el resto del programa de radio después del concierto en vivo. McCreath presenta el postjuego en vivo.

La tirada muerta es la última parte del programa. McCreath pregraba la tirada muerta, que debe finalizar exactamente un minuto y 30 segundos antes del final del programa. En este domingo en particular, eso significa que la lista de muertos debe terminar a las 4:58 pm y 30 segundos.

Pero primero, McCreath necesitaba grabar su parte del cartel introductorio. Revisó el guión por última vez con McLellan. Luego McCreath entró en la cabina de radio y grabó su presentación.

Cada vez que McCreath está grabando o hablando en vivo por radio, una luz roja en el micrófono le indica que su micrófono “está caliente”, lo que significa que está encendido, dijo McCreath.

McCreath, McLellan y Oliart Ros luego escucharon el cartel introductorio en la sala de control con todos los demás sonidos (la campana, la música, etc.) para asegurarse de que sonaba bien.

Luego escucharon el cartel una segunda vez, luego una tercera vez, luego una cuarta vez, haciendo cada vez pequeños ajustes en los niveles de sonido, haciendo que la voz de McCreath fuera un poco más alta o quizás la música un poco más suave.

“La única razón por la que llegamos aquí un par de horas antes es porque la mitad de las veces hay algún problema técnico que no anticipamos y que tenemos que resolver”, dijo McCreath mientras afinaban el cartel.

Luego McCreath registró la lista de muertos. En ese momento eran las 13:45 horas, 45 minutos antes de que comenzara la transmisión en vivo. A las 2 de la tarde, la lista de muertos estaba hecha.

Luego McCreath ensayó el resto del guión que planeaba leer en vivo por la radio. De vez en cuando, McCreath tachaba una palabra o añadía una nueva con un bolígrafo al guión impreso, que leía en voz alta en la cabina de radio.

McCreath continuó ensayando hasta las 2:21 pm, solo 9 minutos antes de que comenzara la transmisión en vivo.

A las 2:28 pm, se escuchó la campana real sonar afuera de la cabina de radio en la parte trasera de The Shed at Tanglewood. A través de la ventana de la cabina de radio se podía escuchar también a los músicos calentando en el escenario.

Luego, Brian apoyó un teléfono celular contra el micrófono de la cabina de radio. El teléfono mostraba la hora exacta en el segundo exacto. McCreath también tenía un televisor en el escritorio de la cabina de radio que mostraba un video en vivo del escenario. El programa del concierto de esa tarde también estaba pegado a la pared, justo a la derecha del televisor.

El resto de la cabina de radio parecía un armario en las casas de muchas personas: una aspiradora apoyada contra la pared, montones de papeles viejos y cables en los estantes, una chaqueta azul, una camisa de vestir blanca y una corbata azul en una percha cerca de la puerta de la sala de control.

Exactamente a las 2:30 pm, McLellan y Oliart Ros comenzaron a tocar el cartel introductorio.

A las 2:31 pm, se encendió la luz roja del micrófono de McCreath y comenzó a hablar en vivo por radio.

McCreath dio una breve introducción a “Zhian” de Habibi junto con información sobre el compositor iraní-canadiense.

A las 14:40, la orquesta empezó a tocar la pieza de Habibi. A través de la pequeña ventana de la cabina de radio, se podía ver al director de la BSO, Andris Nelsons, trabajando duro justo por encima de los atriles y por encima de la parte posterior de los parches de la sección de cuerdas.

Durante la pieza de Habibi, McCreath continuó editando y resaltando su texto con un bolígrafo y un marcador mágico. Tomó notas en los márgenes. A lo lejos, a través de la pequeña ventana, gente con paraguas caminaba por el césped.

Después de que terminó la pieza de Habibi, McCreath hizo algunos comentarios sobre el trabajo, como un locutor de béisbol, jugada por jugada, explicando a la audiencia lo que acababa de escuchar. Esto puede ser normal en el caso de los deportes, pero las reseñas de música clásica detalladas y sobre la marcha son bastante inusuales.

A continuación, McCreath presentó “Freedom Songs” de Montgomery a la audiencia de radio. Durante la pieza, siguió editando y resaltando su guión y escribiendo en los márgenes.

Después de que terminó “Freedom Songs”, McCreath hizo otra reseña inmediata de la pieza mientras la multitud en The Shed y en el césped aplaudía.

Unos minutos más tarde comenzó el intermedio. Fue entonces cuando McCreath se enteró de que los miembros del personal de Tanglewood estaban evacuando el césped debido a las fuertes lluvias y trasladando a los miembros de la audiencia a The Shed.

En caso de que el proceso de evacuación tomara más tiempo, McCreath tenía más texto listo para leer y otra pieza musical de respaldo lista para tocar durante el intermedio.

Ese texto y música adicionales no eran necesarios. El intermedio terminó según lo previsto 25 minutos más tarde.

McCreath luego hizo una breve introducción al “Concierto para violín” de Brahms y a Hilary Hahn, la solista que estaba a punto de actuar.

A las 3:46 pm, Hahn, Nelsons y la BSO estaban en el escenario, listos para tocar la obra maestra de Brahms.

Durante la pieza, McCreath escuchó en silencio en la cabina de radio o, a veces, en la sala de control.

A las 4:25 pm, McCreath comenzó a prepararse para el final de la pieza en la cabina de radio. Revisó su guión una vez más. Tomó un trago de agua. Tomó algunas notas más.

A las 4:28 pm, un rugido de aplausos llenó The Shed cuando Hahn hizo una reverencia. McCreath describió la escena a la audiencia de radio. Luego Hahn tocó un bis y el concierto terminó a las 4:35 pm.

Pero el trabajo de McCreath no había terminado. Todavía le quedaban 23 minutos y 30 segundos de tiempo en el aire antes de que terminara la transmisión de radio de la BSO.

Afortunadamente, la mayor parte de ese trabajo ya estaba hecho. McCreath dio una breve introducción a una grabación de Hahn iniciada por McLellan. Y cuando terminó esa pieza, la música dio paso sin problemas al rollo muerto hasta las 4:58 pm y 30 segundos.

Pero su trabajo no estaba del todo terminado. Antes de abandonar la cabina de radio y la sala de control detrás del escenario en Tanglewood, McCreath, McLellan y Oliart Ros se aseguraron de que CRB tuviera los archivos de audio para el concierto que acababan de presentar. Esto se debe a que WCRB realiza los conciertos con un ligero retraso el mismo día.

Y el fin de semana siguiente, los tres volvieron a hacer lo mismo e hicieron que todo pareciera sencillo.

(Las transmisiones de radio de la BSO en Tanglewood y la BSO en Symphony Hall en Boston se pueden escuchar en vivo y bajo demanda en el sitio web de Classical CRB).

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