Josh Dun de Twenty One Pilots construye el estudio de sus sueños, parte 2

Los tambores mandan dentro del Boom Boom Room, las nuevas instalaciones del baterista de Twenty One Pilots, Josh Dun, y su esposa, la locutora Debby Ryan.

Por Steve Harvey ⋅

Desde su exitoso álbum Blurryface de 2015, Twenty One Pilots ha estado volando alto con una serie de álbumes con ventas de platino y giras por todo el mundo. Sin embargo, no se sabe cuándo llegará el impulso creativo, por lo que tanto el baterista Josh Dun como el vocalista principal y multiinstrumentista Tyler Joseph tienen estudios en casa. No deje pasar la Parte 1, que explora cómo Dun trabajó con Charlie Griffey de Griffey Remodeling, Josh Dun, TJ Bechill de NEAT Audio y Gavin Haverstick de Haverstick Designs para crear su instalación hogareña ideal, The Boom Boom Room; Ahora profundicemos en cómo le da buen uso al estudio.

“Tyler y Josh no trabajan con ingenieros; funcionan por sí solos”, observa Bechill, señalando que durante su proceso de diseño técnico, le gusta comprender el flujo de trabajo de un artista y qué herramientas necesita. "Siempre me baso en el concepto de que el artista pueda entrar en una habitación y 'poner la pluma sobre el papel' lo más rápido posible".

Bechill interrogó a Dun sobre los tonos de batería favoritos que había grabado en sus habitaciones favoritas antes de decidir qué equipo cargar en el escritorio Dangerfox de la sala de control. "Muchos de ellos presentaban consolas Neve antiguas", recuerda. "Josh tiene API y Audient pre en su estudio en California, y dijo: 'Quiero transparencia, pero también me encanta el ambiente vintage de una consola Neve y el pegamento que se obtiene de los transformadores'".

El compartimento izquierdo del escritorio alberga dos racks de la serie 500 de Rupert Neve Designs que contienen 14 de los 511 módulos previos de micrófono del fabricante, con control Silk variable. “Los micrófonos aéreos Coles 4038 van a un par de preamplificadores 517, a 1176 y luego a los convertidores”, añade.

Mike Picotte, ingeniero senior de ventas y relaciones con los artistas de Sweetwater, también consultó sobre la elección de equipos, luego sintonizó la sala de control con Smaart y optimizó el DSP en los monitores principales PMC 6-2 de la sala. "PMC cumplió todos los requisitos y ha sido un sistema increíble", dice Bechill. “Realmente no nos mezclamos ahí, pero queríamos una referencia precisa. Puedes realizar múltiples configuraciones de ecualización, por eso creamos dos zonas: una para la posición de mezcla y una segunda para el sofá, si tus amigos vienen a escuchar música”.

Picotte también incorporó los sonidos de batería. “Después de 15 minutos, Mike se recuesta y dice: 'Bueno, ahí lo tienes'”, recuerda Bechill. “No hay procesamiento en las vías; es simplemente una gran sala, excelentes micrófonos y preamplificadores y conversión sólidos, así que lo guardamos como plantilla. Tenemos un secuenciador Furman, así que ahora entra Josh, gira una tecla y se enciende todo el estudio. En cuestión de segundos, puede presionar Grabar y sentarse y tocar”.

El ingeniero de ventas de Sweetwater, Jon Krempel, suministró gran parte del equipo y, junto con su compañero ingeniero de ventas Patrick Cobley, ayudaron a cablear y soldar todos los cables del estudio durante la instalación de dos días. El hermano de Ryan, Chase, que trabaja en la parte de vídeo, diseñó el patchbay de audio. "Me encanta tener un patchbay normalizado donde no tengo que usar cables si no los necesito", comenta Bechill.

Hablando de parches, Bechill instaló un canal Rupert Neve Designs Shelford dedicado para el trabajo de voz de Ryan, de modo que no tuviera que perturbar el flujo de señal de Dun. “Es una profesional absoluta, pero quería un canal para poder darle control dinámico en caso de que se animara demasiado o se acercara demasiado al micrófono. Me gusta mucho el compresor estilo FET del Shelford y siempre me han encantado los tonos estilo 1073”.

Haverstick incluyó una pequeña cabina vocal en el diseño del estudio, que también funciona como un armario de amplificador para los guitarristas visitantes, pero Ryan también puede llevar una escopeta o un micrófono lav a la sala en vivo: “Ella puede hacer ADR en esa sala si sus productores no No quiero un entorno de cabina vocal completamente estéril”.

El espacio de seguimiento, un diseño de habitación dentro de otra habitación, da al bosque que rodea la casa y cuenta con un piso flotante. Aunque Dun ha grabado en grandes salas como EastWest en Hollywood, Haverstick dice: "Quería una sala en vivo controlada pero que no sonara demasiado muerta, porque Twenty One Pilots obtienen un sonido más controlado en sus baterías".

¿Y esos tambores? Dun quería algo especial para la configuración de su estudio en casa, por lo que Mike Ciprari, propietario de SJC Custom Drums, su proveedor desde hace mucho tiempo, optó por el concepto de casa en el árbol de Dun (le propuso matrimonio a Ryan en una casa en un árbol en Nueva Zelanda). El kit totalmente de madera, con detalles de musgo y hojas, presenta de forma única un parche frontal completamente de madera en el bombo. “No es broma, en realidad suena bastante sólido; Me quedé estupefacto”, se ríe Bechill.

La idea de Bechill era microfonear los tambores utilizando sólo dos o tres soportes, aprovechando al máximo la flexibilidad de diseño y la capacidad de peso de los productos de Triad-Orbit. Un Audix D6 y un Solomon Mics LoFReQ cuelgan de un soporte, informa, con varios micrófonos de tom Sennheiser MD 421 colgando de otro. "Si intentaras hacer lo mismo con cualquier otro soporte, simplemente se caería", comenta. “Gasté 1.500 dólares en tres soportes de micrófono, pero nos habíamos comprometido tanto con una estética que los quería”. Los micrófonos aéreos Coles están sostenidos por dos brazos articulados montados en el techo.

Durante la construcción, después de que Dun reflexionó sobre cómo sonarían sus baterías en el solario de 20 pies de altura, Bechill hizo que Griffey instalara un conducto de cuatro pulgadas para poder pasar una serpiente Whirlwind de 24 canales hasta un escenario en el piso de arriba. “John [Kremple] hizo todo el cableado conmigo y nos llevó cuatro horas conseguir la conexión masiva del W2 desde el segundo piso hasta el estudio. No sé si Josh llegará algún día hasta allí y, si lo hace, si alguna vez se utilizará, pero por alguna razón, en ese momento, me pareció lo más importante”, se ríe. “Después de eso, todo lo demás fue fácil”.

Parece probable que los fanáticos de Twenty One Pilots escuchen los resultados de todo ese arduo trabajo muy pronto. Anteriormente, mientras Joseph podía trabajar en sus propios estudios, Dun tenía que ir a una sala comercial para grabar su batería. Ahora, Bechill dice: "Entre este estudio y los dos estudios de Tyler, podemos grabar y mezclar en estas salas, aunque creo que todavía enviarán sus sesiones para que las mezclen, porque tenemos los entornos adecuados".

Steve Harvey

Steve Harvey es productor senior de contenido de Mix y también contribuye a otros títulos de Future. Ha trabajado en la industria del audio profesional, incluso como músico de gira, en producción en vivo, sonido instalado y venta y marketing de equipos, desde noviembre de 1980.

Etiquetas ⋅ cara borrosa ⋅ sala boom boom ⋅ Charlie Griffey ⋅ columbus ⋅ debby ryan ⋅ Gavin Haverstick ⋅ Haverstick Designs ⋅ estudio en casa ⋅ josh dun ⋅ NEAT Audio ⋅ Next Era Audio Technologies ⋅ escalado y helado ⋅ TJ Bechill ⋅ Trench ⋅ Twenty One Pilots ⋅ Tyler José ⋅ vasija